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在接受媒体采访时,沈肯尼表示,世界上没有一百分的父母,即使我们的父母曾经做过伤害到我们的事情,我们也不能让自己一直陷入到对他们的抗拒与恐惧中,“走出来,向前看!其实,我们每个人生来都拥有自我愈合和重新成长的能力,这种能力会推动我们走出‘受害者’模式,重新找回内心的智慧与韧性。我们都有权利,也有能力,改写自己的人生篇章。”“作为青年演员,面对半文半白的对白能使用原声,勇气可嘉”

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内地影视剧创作者对咏梅所擅长的这类形象的书写总是有“盲区”,如果能从以咏梅为代表的一类女演员身上汲取灵感,实际上,恰能发掘今后“大女人戏”创作的某种潜在区域。日剧《女王的教室》、韩剧《有品位的她》、美剧《傲骨贤妻》等作品中,可以看到这类温柔而有力量的女性形象在因地制宜的变体。上世纪九十年代末和新世纪初,曾在港剧中风靡的港女形象,代表演员如陈慧珊、张可颐、宣萱等,也提供了具有启发性的案例。乾隆花瓶1磅卖出生活苦吗是的,生活有苦的一面。但起码就《小欢喜》里的三个家庭来说,苦,并不是主旋律,而只是奋斗过程的副产品。所以,剧作才有了《小欢喜》这个名字,观众感受更多的是共鸣而非悲愤。年轻的孩子们已经拥有了自己的时代,他们对自己的世界有了无法被干涉的认知,父母的努力有时是有用的,有时是徒劳的。通过《小欢喜》,如果能找到及时调整父母与子女关系的一种姿态,就是最大的收获。

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